孟买水手症，听起来好玄乎的病，通常从字面上理解觉得是关于海上作业而落下的什么病。其实不然。18世纪末的英国伦敦上演了一出戏剧叫《孟买水手》，这戏的主角因无法辨清舞台与生活的转换，生活中仍用戏里的人格活着，最后疯掉不知去向。于是后人把这种精神疾病冠上戏剧名“孟买水手”。
　　很多人都患有孟买水手症，远一点的有程蝶衣，近一点的有张国荣。当然这种病在演员身上发生的机率高些，他们的生活就是演戏，演戏就是生活。很入戏的人就容易像那个演孟买水手的演员一样，深陷角色的精神世界无法自拔。这种痛苦是双重的，他们会用自己与角色自行性格的重叠，由此在生活中产生另外一个人。
　　但这又不是双重人格，只是双重精神。要在生活中用戏里的方式活着，生活毕竟不是戏，自己让艺术与生活的转化点模糊，精神由此也失了衡。最坏的结果当然就是无法转入现实生活，作了自我了结的解脱。
　　张国荣、《霸王别姬》里的张国荣、程蝶衣、《霸王别姬》里的程蝶衣，我想都是被自愿和强迫加入了角色人格，而用角色思维来看待现实，理想中的东西和现实不一致，加之演员又要求内心敏感而善于表现，他们太过敏感而忘记在导演喊“咔”时，从镜头里走到现实中。无法摆脱戏里与戏外、虚假与真实、敏感与理智、理想与现实的演员太多，也许在现实生活中太刻意强调“我是一个演员”。可是如果把演艺工作与生活精神一刀切得太深，那在艺术表达时又不会敏感于生活而有深刻见解。
　　生活与演戏，两难的选择。